28 марта 2012      226      0

Оперный театр – бункер сталинской эпохи. Часть 2

Смена демократических декораций на имперские не прошла бесследно. Увы, акустика гигантского зала оказалось просто плохой, даже при сокращении количества зрительских мест. Во многих местах звук просто «проваливался», отчего зрители лишались прелести оперных постановок. Кроме того, здание было слишком гигантским для труппы, поэтому ряд помещений театра просто не использовались. Что касается купола, то изнутри он был скрыт подвесным потолком с академическими плафоном и люстрой. Гигантское воздушное пространство отапливалось просто так. Всё это превращало здание навеки в нерентабельное в эксплуатации. Предупреждение Вольтерса о  будущей «горькой мести» оказалось небезосновательным. Но архитектурное решение театра, выполненное после рассмотрения множества эскизов всесоюзного конкурса, было  настолько качественным и виртуозным, что недостатки остались незамеченными горожанами. Можно сказать, архитекторы «спасли» здание, которое превратилось в символ сибирской столицы, стало настоящей гордостью новосибирцев. На мой взгляд, эта постройка, как ни какая другая, выразила желание Новосибирска, сравняться не только с советскими, но и с мировыми столицами.

Масштаб, размер сооружения, классический стиль  абсолютно соответствовали эпохе, современной строительству. Поэтому гигантизм был присущ многим постройкам того периода. Вот и вокзал у нас построили крупнейшим за Уралом. При этом он гордо зовётся – Новосибирск-Главный. Наверно не случайно два новосибирских гиганта, вокзал и Оперный, соединились пробитой в 60-е годы сквозь застройку, магистралью. Являясь альфой и омегой  сталинской эпохи, сегодня они замыкают перспективные пространства нескольких новосибирских улиц. Воистину все дороги идут в Рим.

Многие города стремились обозначить свою сопричастность в построении великой державы. В учебнике архитектуры, написанном известным архитектурным исследователем и критиком А.В. Рябушиным, упоминается о постройке в тридцатых годах целого ряда крупных театров, например в Ростове-на-Дону, Ереване и т.д. Новосибирский Оперный театр приводится в этом учебнике как наиболее яркий пример неверного проектирования театральных зданий с професиональной точки зрения. На основе тщательного анализа строительства театров тридцатых годов и учёта их недостатков, в том числе и Новосибирского театра, было выпущено методическое нормативное пособие для проектировщиков, собравшее множество рекомендаций для проектирования такого рода сооружений. Тем не менее, помпезность и гигантизм очень соответствовали укреплению мощи СССР. Именно поэтому даже в труднейшее время Великой Отечественной войны строительство Оперного театра в Новосибирске не было заморожено. Как результат титанического труда, как символ победы народа над фашизмом Театр Оперы и Балета был открыт именно 12 мая 1945 года. В тот день на сцене прозвучала опера «Иван Сусанин». Первоначальное название этого произведения было «Жизнь за царя». Так, пожалуй, сложно переплелись эпохи сталинской империи и царской России.

В канун перестройки театр чётко выполнял роль символа тоталитарной эпохи. Среди творческой молодёжи здание вызывало соответствующие эмоции. Известный новосибирский художник Константин Скотников, описывая свою первую встречу с Оперным в журнале «Новосибирская красивая жизнь", отметил сооружение как символ чрезмерного академического засилья классики, как преграду к альтернативному творчеству».  Некоторые молодые архитекторы восьмидесятых годов вообще гипотетически стремились снести театр в своих «бумажных» проектах, при этом предлагая ему авангардную альтернативу. Вячеслав Мизин в своей статье «Монументы величия и крови» даже его сравнивал с манергеймскими фортификационными сооружениями: «…Новосибирский оперный проектировался как Дом науки и культуры, но сегодня, после коллапса культуры, больше похож на бункер Вала, где за мощными старыми стенами последние бойцы сохраняют остатки Искусства…»

В. Мизин, Театр вместо НГАТОБ

Однако эта метафора фактически отразилась в мифическом искажении реальности. Здание Оперного театра, сложное в планировке, поэтому несведующему человеку в таких лабиринтах легко заблудиться. Мощные стены и конструкции впитали дух времени великого вождя и поэтому порождают параноидальных призраков прошлого. В начале «перестройки» неожиданно стали появляться слухи, поддерживаемые многими журналистами, о том, что под зданием Оперного театра находится «тайный бункер Сталина», затопленный за ненадобностью в конце войны. Сообщалось, что бункер строился с соблюдением строжайшей секретности, для возможности переноса ставки правительства в случае поражения при Сталинграде и даже вообще в войне. Рассказывали, что в этом бункере для проведения партизанских войн были приготовлены  необходимые средства для борьбы с фашистскими войсками: военная форма, в том числе и вражеская, еда, оружие. Об этом факте журналистами были собраны и даже пронумерованы многочисленные (около 200) свидетельства «очевидцев». Находились люди, которые сообщали о правдивости этих слухов. Главный архитектор проекта Геннадий Дергай сначала отвечал иронично, объясняя, что театр возведён на болоте, что здание стоит на столбчатых фундаментах сеткой 3х3 метра и под это дело «подкопаться» практически невозможно. Но слухи не только не умерли, но и продолжали развиваться. Говорили о том, что бункер связан подземными коммуникациями со многими важными объектами города – вокзалом, секретными заводами. В итоге Г.Дергай прекратил иронизировать и сказал о том, что безусловно каждый мегаполис имеет какое-то подземное пространство, которое обладает определённой долей секретов, но в это пространство людей с психическими отклонениями, равно как и журналистов пускать не надо. Это заявление вызвало ещё большее напряжение и для многих оно явилось лишь подтверждением слухов о «бункере вождя». Конечно же, странно возводить бункер под столь значительным общественным зданием. Если бы нам удалось посмотреть сверху на Новосибирск сороковых годов, то перед нашими глазами предстала бы «деревня», в средине которой стоит огромнейший купол Оперного театра. Это равносильно тому, чтобы на бункере нарисовать мишень для вражеских самолётов. Например, в Самаре место для бункера Сталина было совершенно рядовое и абсолютно незаметное. И в случае необходимости вражеским войскам было бы достаточно проблематично отыскать этот объект. Такие сооружения, связанные со сложной фортификацией и маскировкой, никогда не привязывались к столь существенным объектам, каковым являлся в Новосибирске Оперный театр. Но всё-таки таинственная легенда была «сотворена», и отказаться от такой заманчивой сенсации уже не хотелось. Но, как говорится, нет в мире худа без добра,  призрак эпохи принёс только пользу.

 Миф о бункере - чудесная история «призрака замка феодала». В те политизированные годы это позволило обратить внимание к Оперному театру, который медленно разрушался из-за почти остановившейся реконструкции. За своё почти восмидесятилетнее существование со дня начала строительства здание только 25 лет (с 1928 по 1954) строилось и  20 лет реставрировалось. Всего 45 лет, а без ремонта оно просуществовало менее 35 лет. В 1948 году, через три года после эксплуатации, в ещё недостроенном до конца здании произвели обследование конструкций и пришли к выводу о необходимости капитального ремонта. Лишь сегодня можно сказать, что здание отремонтировано, причём с помощью электроники исправлен самый большой недостаток театра – его акустика. Но если внимательно приглядеться, то скоро можно будет начинать новую эпоху реставрации. Таким образом, здание символизирует эпоху вечного грандиозного строительство светлого будущего, на самом деле превращаясь в гигантскую воронку, в которой суждено пропасть ещё не малому количеству финансовых средств. Увы, как в анекдоте – на пути к коммунизму никто кормить не обещал. В этом абсурдном существовании оперный театр очень схож с Эйфелевой башней, которую заканчивая красить, начинают это делать вновь.

Эпоха застоя восьмидесятых сменилась современной постмодернистской иронией, и сегодня к Оперному театру у нас спокойное отношение. Я бы даже сказал, что мы относимся к нему с большой любовью. Это, безусловно, уникальный памятник архитектуры, и ни в коем случае не должна идти речь о его разрушении или изменении его внешнего вида. Поэтому идея постройки за оперным театром высотного бизнес-центра  «Сибирская роза» раскололо город диаметрально пополам. Конечно, трудно представить себе нанизанный на одну планировочную ось памятник Ленину, фактически памятник Сталину, каковым является театр и стеклянный бизнес-гигант. Дело в том, что здание театра Оперы и балета это гигантская ширма сталинского времени, как гильотина рассекающая парадное пространство площади Ленина от другого, деградированного и запущенного. Если перед оперным театром всегда была культура, то за оперным театром её не было. Впереди - памятник Ленина, отремонтированные дома, улицы и дороги. С тылу - ветхие домики, и долгострои, ЛЭП, гаражная каменская нахаловка и бродящий по кривым рельсам старенький трамвай. Совершенно спонтанно после сноса сараев появился практически неблагоустроенный сквер с  грязным и постоянно закрытым туалетом. Таким образом, театр «каменной грудью» всегда закрывал позор эпохи. В 60-е года наши партийные руководители похвалились оперным театром американскому президенту Никсону. Но в ответ он лишь иронично назвал Новосибирск «нищим в шляпе».

Силуэт купола Оперного театра попал в эмблему столетнего юбилея аболютно заслуженно. На сегодняшний день город рос и развивался в основном в советский период – ровно 70 лет. Долго, почти 50 лет, купол доминировал над малоэтажной застройкой города, а сегодня, когда Новосибирск значительно «подрос» в этажах, Оперный театр затерялся в правобережной панораме. Именно поэтому активны противники высотного строительства около столь значительного памятника эпохи. Но и рост города остановить сложно.

Завершение реставрации театра совпало с новой «перезагрузкой» державности России, поэтому на открытии присутствовал Президент Владимир Путин. И до сегодняшнего дня основные метафоры театра – «Сибирский Пантеон» и «Сибирский Колизей». Являясь символом победы «Третьего Рима» над «Третьим рейхом» здание несет в себе эпохальную имперскую гордость и достоинство, что соответствует менталитету большинства россиян.  Как будет жить уникальнейший памятник советской эпохи, впитавший в себя всю её противоречивость и трагизм, здание прекрасной качественной архитектуры, осколок прошлой империи – время покажет. Однозначно только то, что вряд ли он сможет выполнить роль спасающей ширмы или бастиона Культуры-2. Сегодня город начал уверенно благоустраивать «проблемные территории». Одним из первых таких шагов стало строительство нового центрального гиганта - торгово-развлекательного центра. Так неожиданно сегодня ореолом сталинской Культуры-2  стала потребительская роскошь ТРЦ «Аура».

Ваш комментарий

Ваш email не будет опубликован. Обязательные поля отмечены *

Вы можете использовать это HTMLтеги и атрибуты: <a href="" title=""> <abbr title=""> <acronym title=""> <b> <blockquote cite=""> <cite> <code> <del datetime=""> <em> <i> <q cite=""> <strike> <strong>

Архивы
Проверка ТИЦ
Яндекс цитирования

© 2017 ARCH-I-TECT · Копирование материалов сайта без разрешения запрещено
Дизайн и поддержка: GoodwinPress.ru